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在书法创作过程中的一点感受


厦门培训网 2010-9-25 11:56:59 点击: 次  发表评论

在书法创作过程中的一点感受

清汪土慎说过“胸中原有云烟气,挥洒全无入法工”当我提笔写字至今已有数几十年的时间了,从小习字,先学王羲之,后学颜、欧、柳,在学了楷书、行书后,又学习了怀素、张旭的草书及汉隶,清邓石如篆书和篆刻。为此,我在书法上已经有了很大的进步,从此,书法艺术便变成了我生命中的一部分。所以,每天早晚学习临贴,拜读历代名家碑贴,研究名家书论著作。

   明丰坊书诀中说“古大家之书,必通篆籀,然后结构淳古,使转劲逸”。在研习众家碑贴书论后,集百家之长,整合篆书遒劲的笔势,揉并隶书柔仞沉稳的笔意,运用行书灵活跌宕,多变的笔法,融汇贯通,潜心研究;其书写的风格有了很大的变化;其笔势沉稳,奇纵,笔法上灵活质朴,章法上疏密有致,其篆隶犹存,相得溢彰。   

        胸中有才气,书法作品在创作上品味才可以得到提升;这就要求每一个书法艺术作品的创作者必须坚持理论和实践相结合,要广泛学习理论知识,如文学、诗词、音乐歌赋,美术、美 学、哲学书法理论等,并要读贴,临贴,触类旁通,做到书能心悟,书能通神。这样既提高了自身的素养和艺术品味,同时也提高了在书法创作上新的认识。唐虞世南在笔势论中说“书道之妙,必资神遇,不可以力求也;机巧必须心悟,不可以目取也”。只有提高文学修养、提高各方面素质,才能做到心领神会,达到出神入化的境界。

 

 

 黄庭运坚先生书谱中说的好“若使胸中有书数千卷,不随世碌碌,则书不病而韵似胜。”所以在书法创作上,书之妙道、神彩为上,形质次之,兼之者方可绍于古人。  

书法当随时代,也应该有时代的气质,色彩和风格,决不能泥古,在向古人学习时,不拘泥于点划的描摹,而着重于领略神韵,要注意在“心摹手追”上、下功夫。

我在创作斗方立柚书作“质胜文则野,文胜质则史,文质彬彬然后   君子”(见图一),作品内容选自论语,创作采用以文入意, 首“质”字 用隶书的笔意,并用浓墨润之,笔划取险峻之势,有如高山顶上的磐石,奇纵姿肆,怪石欲崩。全文行运中,字与字之间有牵动,相互左顾右盼。气运相连;“文”字在大小形态上各有变化,“质”字也同样有变化;“野”字有点野性,有着个性化的表现和创意,而每个字的主要部分笔划,在运笔过程中,扭动翻转,这是书法线条曲形形态的一种表现,是抽象的一种艺术.                                                                                                                                                                                        ,此幅作品中,字字有关联、行行有影响,行气贯通,骨力充盈,酣畅淋漓。 如(图二),书法“风神骨气者居上,妍美功用者居下”。内容选自唐代张怀瓘的《书议》,此书作中也有隶书的笔意,首字也是以浓墨取势,和前一幅书作不同的是没有前面一幅作品写的野逸,但这一幅作品行气贯通,骨力充盈,疏密有致,它起伏的线条、行运的节奏、疏密的结体、连贯的章法,写出了一种跌宕顿挫,节奏明快、轻松洒脱的飘逸风格。

以上两幅书作它们之间是各有不同,各有特色,两幅字在落款上也有所不同,一种是在结束的下方落款,签名盖印,而另一种是在结束文的旁边落款,签名盖印,而两幅作品的落款都安排得恰到好处,起首印补空印两种闲印安排的位置也比较得当。

    在书法作品创作过程中,如其说是一种创作,实际上应该说它是创作人在其过程中的一种思想的抒发,一种感情的溢出和流淌。  

    在每一幅书作创作中,我极力表现以文入意,结合所书写文章里的光景、声景、动景等各种景象寓意创作,使其全文气韵贯通,穿插       

                         

              

随意,并赋于它有新时代的气质,在创作中着于感情的渲泄以及个     

性化的张扬,力求达到参差起伏、大小错落有致,跌宕顿挫、节奏

明快的艺术效果。



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